Ê-kíp Mesdames Thanh Sắc: Dấn thân vào đề tài mới là chấp nhận rủi ro

Từ trái sang: Thắng Vũ – đạo diễn phim Mesdame Thanh Sắc; diễn viên Hồng Ánh; Quỳnh Anh – Managing Director của Harper’s Bazaar Việt Nam; diễn viên – nhà sản xuất Thanh Hằng; diễn viên Lương Thế Thành

Giữa tháng 6/2026, điện ảnh Việt chào đón sự xuất hiện của Mesdames Thanh Sắc – bộ phim lấy bối cảnh Sài Gòn thập niên 1960, nơi vẻ đẹp, quyền lực và số phận những người phụ nữ giao thoa trong nhiều lớp cảm xúc. Từ khi ra mắt, bộ phim nhanh chóng thu hút sự chú ý, đồng thời tạo nên nhiều luồng tranh luận trái chiều từ phía khán giả.

Nhân dịp này, Tea Time with Harper’s Bazaar có cuộc trò chuyện cùng ê-kíp Mesdames Thanh Sắc để lắng nghe nhiều hơn về câu chuyện phía sau bộ phim, cũng như những nỗ lực của đoàn làm phim trong việc tái hiện một Sài Gòn xưa hoa lệ, nhiều bí ẩn, nơi những thân phận phụ nữ hiện lên vừa kiêu hãnh, vừa nhiều tổn thương.

Host Tea Time with Harper’s Bazaar Việt Nam – Quỳnh Anh, Managing Director của Harper’s Bazaar Việt Nam

Đồng hành trong buổi trò chuyện với host Quỳnh Anh – Managing Director của Harper’s Bazaar Việt Nam là diễn viên Thanh Hằng – người đảm nhận vai Cầm Thanh và cũng là nhà sản xuất của dự án; diễn viên Lương Thế Thành trong vai Bá Dũng, Trưởng ty Cảnh sát; diễn viên Hồng Ánh trong vai Madame Sắc; và đạo diễn Thắng Vũ. Cùng lắng nghe những câu chuyện hậu trường, quá trình xây dựng nhân vật và hành trình đưa Mesdames Thanh Sắc từ trang kịch bản đến màn ảnh.

QUỲNH ANH: Trong bối cảnh thị trường điện ảnh hiện nay, khán giả dường như ưu ái những bộ phim ngôn tình, giải trí hoặc kinh dị. Điều gì khiến ê-kíp lựa chọn kể một câu chuyện lấy bối cảnh Sài Gòn thập niên 1960 với nhiều xung đột tâm lý và những lát cắt khá gai góc về thân phận con người?

THẮNG VŨ: Mesdames Thanh Sắc ban đầu được khởi nguồn từ một câu chuyện đánh ghen giữa hai người phụ nữ. Khi ê-kíp ngày một đầy đủ hơn, kịch bản cũng được mở rộng với nhiều lớp bối cảnh xã hội, nhiều tuyến nhân vật phụ và những mối quan hệ đan xen để tạo nên một thế giới điện ảnh đa chiều, giàu màu sắc hơn.

THANH HẰNG: Khi quyết định dấn thân vào một đề tài mới, mình hiểu sẽ luôn có rủi ro. Nhưng cả ê-kíp đều tin vào câu chuyện này và thực sự bị cuốn hút bởi những gì nó mang lại. Chính niềm tin đó khiến chúng tôi quyết tâm theo đuổi dự án và quy tụ những cộng sự giỏi nhất trong từng vị trí của quá trình sản xuất.

Riêng phần kịch bản đã mất gần tám tháng để hoàn thiện. Sau đó là hành trình tìm kiếm diễn viên, quay phim (DOP), giám đốc mỹ thuật và xây dựng toàn bộ hệ thống sản xuất để mọi thứ vận hành mạch lạc trước khi bấm máy.

QUỲNH ANH: Khi cầm trên tay bản kịch bản đầu tiên, các anh chị có chủ động góp ý hay đề xuất thay đổi gì cho nhân vật của mình hoặc cho câu chuyện chung của bộ phim không?

HỒNG ÁNH: Khi cùng ê-kíp đọc và phân tích kịch bản, mỗi diễn viên đều có cơ hội chia sẻ góc nhìn của mình về nhân vật cũng như từng phân cảnh. Đó là một quá trình trao đổi rất cởi mở, nơi mọi người cùng lắng nghe để tìm ra cách kể chuyện thuyết phục nhất. Có những chi tiết được điều chỉnh sau những buổi thảo luận, còn những phân đoạn rất hay, hợp lý rồi thì sẽ giữ nguyên.

LƯƠNG THẾ THÀNH: Với diễn viên, khi nhận bất kỳ kịch bản nào thì điều đầu tiên là phải cảm được nhân vật. Trong quá trình đọc sẽ luôn có những chi tiết mình thấy còn vướng, hoặc câu thoại hơi dư. Lúc đó mình sẽ trao đổi với đạo diễn xem có thể lược bỏ hay điều chỉnh được không. Cả ê-kíp luôn cùng nhau làm việc để chốt lại một phiên bản kịch bản tốt nhất trước khi chính thức bước vào sản xuất.

THANH HẰNG: Ở góc độ diễn viên, mình vẫn phải trung thành với nhân vật đã được xây dựng trong kịch bản. Nhưng suy cho cùng, kịch bản vẫn chỉ là những con chữ trên giấy. Điều quan trọng là làm thế nào để biến những con chữ ấy thành một con người thật, có cảm xúc, có đời sống và có nội tâm.

Khi một diễn viên thật sự nhập vai, họ sẽ dần “say” với nhân vật của mình. Chính lúc đó họ sẽ cảm nhận được đâu là logic cảm xúc, chỗ nào cần tiết chế, chỗ nào cần đẩy lên mạnh hơn. Và cùng với sự định hướng, góp ý của đạo diễn, tất cả sẽ góp phần tạo nên một nhân vật sống động hơn trên màn ảnh.

Thanh Hằng bị nhấn nước thô bạo. Ảnh: NSX

THẮNG VŨ: Có một ví dụ rất cụ thể là phân cảnh Cầm Thanh bị dìm đầu xuống nước. Trong kịch bản ban đầu, nhân vật Bá Dũng không có hành động dùng súng bắn vỡ bể cá. Nhưng sau khi nghe anh Thành chia sẻ cảm nhận về tâm lý nhân vật, chúng mình đã bổ sung chi tiết đó để đẩy cao kịch tính và cảm xúc của phân cảnh.

THANH HẰNG: Ngay chính ở phân cảnh đó, Hằng cũng đề nghị với đạo diễn cho Cầm Thanh tát Bá Dũng thêm vài cái (cười). Bởi ở thời điểm ấy, cô ấy vừa phát hiện mình bị bà Sắc xem như một công cụ để mua chức cho Bá Dũng, rồi lại bị dìm đầu xuống nước ngay trước mặt các đồng nghiệp. Đó là một sự tủi nhục và tổn thương quá lớn. Mình cảm thấy nhân vật cần được bộc phát cảm xúc, cần một hành động để giải tỏa sự uất ức mà cô ấy đang phải chịu đựng.

QUỲNH ANH: Trong Mesdames Thanh Sắc, Thanh Hằng vừa là nhà sản xuất, vừa trực tiếp hóa thân vào nhân vật Cầm Thanh. Hai vai trò này bổ trợ hay “đối đầu” với nhau trong quá trình làm phim?

THANH HẰNG: Thật ra nó khiến áp lực của chị tăng lên rất nhiều.

Trước khi bộ phim bấm máy, Hằng cùng hai cộng sự đã cố gắng chuẩn bị và sắp xếp mọi thứ thật ổn định, từ quy trình sản xuất đến hệ thống vận hành của ê-kíp. Khi bước vào những ngày quay, Hằng tập trung hoàn toàn cho nhân vật của mình. Chứ đang diễn mà: “Chị ơi, chỗ này phát sinh”, “Chị ơi, khoản này tăng chi phí”… thì sẽ tuột mood lắm (cười).

QUỲNH ANH: Trong khâu sản xuất của bộ phim, khâu nào là tốn kinh phí nhất?

THANH HẰNG: Vì đây là một bộ phim tái hiện Sài Gòn xưa nên chi phí sản xuất rất lớn. Chỉ riêng bối cảnh vũ trường Kim Đô của bà Sắc đã tiêu tốn khoảng 1,5 tỷ đồng, trong khi ê-kíp chỉ sử dụng ba đến bốn ngày. Trời ơi, ước gì có thể giữ lại bối cảnh này để làm thêm nhiều thứ nữa, vì nó đẹp và lộng lẫy lắm. Nhưng để có được chất lượng hình ảnh như mong muốn thì mình vẫn phải chấp nhận đầu tư.

Ngoài bối cảnh, ê-kíp còn dành rất nhiều kinh phí cho phục trang, xe cổ và phần CGI. Chẳng hạn, ở những đại cảnh như phân đoạn tạt axit, tụi mình vừa phải dựng ngoại cảnh, vừa kết hợp CGI để tái hiện một không gian Sài Gòn xưa chân thực nhất.

QUỲNH ANH: Vậy đâu là khoản chi đỡ tốn kém nhất?

THẮNG VŨ: Chắc là lương của mình nè (cười).

Bối cảnh Sài Gòn thập niên 1960 hoa lệ nhưng nhiều mặt tối. Ảnh: NSX

QUỲNH ANH: Để tái hiện một Sài Gòn của hơn nửa thế kỷ trước, đâu là thử thách lớn nhất với ê-kíp trong quá trình dựng bối cảnh?

THẮNG VŨ: Khó nhất là những cảnh quay diễn ra trên xe khi xe đang di chuyển ngoài đường. Điều khiến tụi mình đau đầu nhất chính là phần background phía sau. Để khung hình thật sự thuyết phục thì không thể chỉ dựng một hay hai căn nhà, mà phải tái hiện cả một con phố.Với những phân cảnh như vậy, ê-kíp phải kết hợp AI và CGI để mở rộng bối cảnh. Không chỉ tái hiện không gian cho đúng thời kỳ, phần background còn phải phù hợp với tâm trạng và diễn biến cảm xúc của nhân vật trong từng phân đoạn.

Đạo diễn Thắng Vũ

QUỲNH ANH: Đó là bối cảnh, còn với tạo hình nhân vật thì đâu là thử thách của ê-kíp?

THANH HẰNG: Ngay từ đầu ê-kíp đã xác định bà Sắc và Cầm Thanh phải mang hai tinh thần hoàn toàn khác nhau. Bà Sắc mang vẻ đẹp Á Đông, quyền lực và chuẩn mực, trong khi Cầm Thanh lại hiện đại, phóng khoáng và có phần cởi mở hơn.

Làm nghề nhiều năm nên Hằng đã thử qua rất nhiều phong cách khác nhau. Chính vì vậy, lần này để tạo nên một hình ảnh thật sự mới mẻ cho Cầm Thanh, êkíp cũng phải tìm tòi rất nhiều. Cuối cùng, Hằng nhuộm tóc đen, búi tóc cao, trang điểm thời đó không có kiểu makeup trong trẻo như xu hướng clean girl bây giờ. Đường eyeliner kẻ đậm cả mí trên mí dưới, lớp nền cũng lì hơn rất nhiều. Từ kiểu tóc, cách trang điểm đến từng chi tiết nhỏ đều góp lại để tạo nên người phụ nữ Sài Gòn những năm 1960.

Ảnh: NSX

QUỲNH ANH: Mesdames Thanh Sắc có rất nhiều phân đoạn nặng về tâm lý và những màn đối đầu đầy căng thẳng. Với mỗi người, đâu là cảnh quay thử thách nhất trong suốt quá trình ghi hình?

THANH HẰNG: Với Hằng, những cảnh “ba mặt một lời” là khó nhất. Ở những phân đoạn đó, không chỉ đơn thuần là đối đáp hay giằng co. Có những lúc Cầm Thanh mỉm cười nhưng trong đầu thì liên tục “nảy số”. Cô ấy sợ mình có kẻ hở khiến bà Sắc phát hiện và cũng không dám nhìn Bá Dũng quá nhiều vì như thế thì lộ liễu quá.

HỒNG ÁNH: Với chị, đó là phân cảnh cả bốn nhân vật chính cùng dùng bữa ở Liên Hoa Lầu. Xét về mặt tâm lý, đây giống như một cuộc đấu trí, nơi mỗi người đều âm thầm thăm dò đối phương và tính toán bước đi tiếp theo. Điều khó nhất là làm sao để khán giả cảm nhận được những tầng ý nghĩa ẩn sau từng ánh mắt, từng câu thoại của cả bốn nhân vật.

LƯƠNG THẾ THÀNH: Với Thành, gần như tất cả những phân đoạn có Bá Dũng xuất hiện đều là thử thách. Nhân vật này lúc nào cũng phải dè chừng bà Sắc, đồng thời vẫn âm thầm quan sát Cầm Thanh để xem cô ấy có gặp nguy hiểm hay không. Mọi cảm xúc của Bá Dũng đều được giữ ở bên trong. Vì vậy, khi diễn mình phải tập trung rất nhiều, chú ý rất nhiều để có thể làm tốt nhất nhân vật của mình.

QUỲNH ANH: Có phân cảnh nào mà dù ê-kíp đã chuẩn bị rất kỹ từ kịch bản, bối cảnh đến lịch quay, nhưng khi bấm máy mọi thứ lại diễn ra hoàn toàn ngoài dự tính không?

THẮNG VŨ: Có lẽ là những phân cảnh cuối được quay ngoại cảnh ở Hàn Quốc. Khi sang đến nơi, bối cảnh thực tế có khá nhiều điểm khác so với những gì tụi mình hình dung ban đầu. Điều đó cũng khiến diễn viên phải thích nghi và ít nhiều bị phân tâm trong quá trình diễn xuất.

HỒNG ÁNH: Làm phim luôn có những yếu tố mình không thể kiểm soát, điển hình là thời tiết. Những ngày quay cuối, mưa khá nhiều nên thời gian sản xuất bị rút ngắn đáng kể. Bên cạnh đó, khi quay ở một đất nước xa như vậy, việc di chuyển hay tổ chức sản xuất cũng gặp không ít hạn chế.

QUỲNH ANH: Để khép lại buổi trò chuyện hôm nay, các anh chị có thể chia sẻ một chút kinh nghiệm đến những bạn trẻ đang ấp ủ ước mơ theo đuổi điện ảnh?

THANH HẰNG: Để nói hết về nghề chỉ trong vài phút thì chắc chắn không đủ. Nhưng nếu các bạn thật sự có đam mê, hãy mạnh dạn dấn thân và cho mình cơ hội được trải nghiệm. Chỉ khi bước vào rồi, các bạn mới biết giới hạn của bản thân ở đâu và mình có thể chạm tới những cơ hội nào. Điều đáng mừng là hiện nay các nhà sản xuất, đạo diễn phim luôn sẵn sàng mở ra cơ hội cho những gương mặt trẻ. Vì vậy, nếu đã yêu điện ảnh thì đừng ngại bắt đầu.

HỒNG ÁNH: Theo chị, hãy bắt đầu bằng việc xem phim. Xem thật nhiều, xem đủ mọi thể loại, từ những bộ phim dễ xem đến những bộ phim khó xem, từ những tác phẩm đúng gu đến cả những tác phẩm mình không nghĩ sẽ thích. Quan trọng hơn, hãy xem với tâm thế của một người tò mò và muốn tìm hiểu điện ảnh, chứ không chỉ là một khán giả đi đánh giá phim hay hay dở. Đó cũng chính là cách chị đến với điện ảnh những ngày đầu tiên.

LƯƠNG THẾ THÀNH: Theo Thành, điều đầu tiên vẫn là đam mê. Sau đó là năng khiếu và sự nghiêm túc trong việc học nghề. Hãy tìm đến những môi trường đào tạo để được trải nghiệm, được va chạm với bạn diễn, với thầy cô và học hỏi tất cả những gì mình có thể học. Chỉ khi thật sự bước vào nghề, các bạn mới biết mình có phù hợp hay không. Nếu nhận ra mình có khả năng, hãy dấn thân hết mình, yêu nghề và cống hiến tất cả cho nghề. Khi đó, các bạn sẽ có cơ hội đi đường dài với điện ảnh.

THANH HẰNG: Hằng nghĩ còn cần thêm sự kiên nhẫn nữa. Không phải tác phẩm nào hay vai diễn nào cũng được khán giả công nhận hay tạo nên sự bùng nổ. Vì thế, nếu đã chọn con đường này thì hãy chuẩn bị cho mình một hành trình rất dài và đủ kiên nhẫn để theo đuổi đam mê đến cùng.

THẮNG VŨ: Chắc chắn điều đầu tiên vẫn là đam mê. Bởi điện ảnh là một hành trình có rất nhiều khó khăn, thất bại và cả những lần vấp ngã. Chỉ khi thật sự yêu nghề, bạn mới đủ bản lĩnh để đứng dậy sau mỗi lần thất bại và tiếp tục đi đến cuối con đường mình đã chọn.

QUỲNH ANH: Xin cảm ơn ê-kíp phim Mesdames Thanh Sắc đã dành thời gian cùng Tea Time with Harper’s Bazaar Việt Nam, để chia sẻ những câu chuyện thú vị phía sau hậu trường của bộ phim!

Bộ phim Mesdames Thanh Sắc chiếu trên tất cả các cụm rạp toàn quốc từ ngày 19/06/2026.

TIN LIÊN QUAN:

Harper’s Bazaar Việt Nam

Thông báo chính thức: Ninh Bình Web (thuộc GiuseArt) không hợp tác với bất kỳ ai để bán giao diện Wordpress và cũng không bán ở bất kỳ kênh nào ngoại trừ Facebook và zalo chính thức.

Chúng tôi chỉ support cho những khách hàng mua source code chính chủ. Tiền nào của nấy, khách hàng cân nhắc không nên ham rẻ để mua phải source code không rõ nguồn gốc và không có support về sau! Xin cám ơn!